以假亂真的3D立體畫(huà)

    在故宮，精神修煉館西暖宮是三溪堂在朝東的外墻上，有一張一月洞門(mén)的照片。木質(zhì)格子窗兩面涂漆，地面涂青花瓷磚。用室內(nèi)格柵和地磚，使墻壁墻看起來(lái)不再垂直于地面，但是從內(nèi)部延伸，它似乎穿過(guò)了月亮門(mén)還有一個(gè)花園可以參觀和欣賞。借用圖片風(fēng)景豐富了室內(nèi)景觀，在某種程度上，世界與中國(guó)園林建設(shè)中的借景思想巧畫(huà)面極其逼真，在畫(huà)中，空間幾乎與真正的室內(nèi)空間融為一體融合，透視感強(qiáng)，并與周?chē)吧跒橐惑w巧妙組合，形成清新神奇視覺(jué)效果。今天，它被保存在清宮原畫(huà)中，有一幅線描其特點(diǎn)是修心堂、累、軒等，可謂清宮中的3D畫(huà)。糊畫(huà)作為一種古畫(huà)服飾裝裱形式，簡(jiǎn)單裝裱后即可貼畫(huà)心也可以收集在墻上，用于室內(nèi)安裝黃在清宮建筑中應(yīng)用廣泛。傳統(tǒng)糊畫(huà)的主題主要是山水和人物。在西方傳教士畫(huà)家的影響下，透視畫(huà)入清宮，被用來(lái)糊畫(huà)另一方面，它形成了一種特殊的山水畫(huà)。它的畫(huà)面顯示出強(qiáng)烈的立體感和深度感覺(jué)，結(jié)合真實(shí)的室內(nèi)景色，很難分辨假或真。

    古代皇宮3D立體畫(huà)

    在現(xiàn)有的山水畫(huà)中，要顯得疲憊翟琴的畫(huà)是最有特色和最強(qiáng)烈的景色在這個(gè)疲憊的房間里，3D立體畫(huà)幾乎被遮住了所有的墻壁和屋頂，畫(huà)中的竹籬。走廊、庭院松樹(shù)、城堡圍墻等。不僅與室內(nèi)裝飾甚至與室外景觀相對(duì)應(yīng)該是，并通過(guò)法3D立體畫(huà)技巧的精確線條迫使法，圖構(gòu)成了一種室內(nèi)和室外幻想效果：西， 北墻和天頂都是畫(huà)的在3D立體畫(huà)的覆蓋下，北的墻壁被刷上了竹柵欄和內(nèi)部 竹籬樓道呼應(yīng)，庭外繪竹籬花園松樹(shù)、城堡宮墻等。和室外景觀應(yīng)該一致；竹籬也被及時(shí)地畫(huà)在了西，的墻上北墻上畫(huà)的竹籬與室內(nèi)竹籬相連然后，在竹籬外畫(huà)一棵盛開(kāi)的玉蘭樹(shù)；天頂畫(huà)滿是藤蔓，精確的透視畫(huà)法讓法成為一根弦那串藤蔓充滿了立體感，仿佛來(lái)自一個(gè)竹架一般垂下來(lái)，透過(guò)藤架是藍(lán)色的天空在室內(nèi)的人幾乎可以忽略不計(jì)周?chē)鷫Ρ诤臀蓓數(shù)拇嬖谒坪鹾艿轿?院子里的竹籬之間，藤架下，原來(lái)是一些黑暗的房間變得明亮透明戶外。和宮軒迎門(mén)花蓋如果通景線法的畫(huà)倒了，官方的女?huà)雽⒈粠ё邉≈械闹黝}、人物都在暖閣，而家具都是陳的設(shè)定完全模仿室內(nèi)真實(shí)場(chǎng)景。

    通景線和法的畫(huà)作將透過(guò)法的視角來(lái)觀察太空創(chuàng)作到極致，3D立體畫(huà)和室內(nèi)真實(shí)的風(fēng)景巧妙地連接在一起，室內(nèi)空間被畫(huà)了出來(lái) 臉延伸得更遠(yuǎn)。這種3D立體畫(huà)形式非常寬容很容易讓人聯(lián)想到歐洲的壁畫(huà)和天頂畫(huà)，原來(lái)它出現(xiàn)在清朝的宮廷里當(dāng)時(shí)，它被稱(chēng)為通景線法3D立體畫(huà)，的確，在形式上，它與歐洲壁畫(huà)和天頂畫(huà)有關(guān)一字排開(kāi)。

    文藝復(fù)興時(shí)期的許多重要畫(huà)家 他們都曾為教堂創(chuàng)作，其中畫(huà)家較多特別擅長(zhǎng)透視畫(huà)。意大利，是的耶穌會(huì)安德魯波佐最杰出的作品這是一幅畫(huà)于1685年的圣伊格內(nèi)修斯大廳的壁畫(huà) 還有天頂畫(huà)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)經(jīng)費(fèi)不足，教學(xué) 大廳沒(méi)有建造圓頂，但波佐是一流的 技巧在天頂互動(dòng)處畫(huà)出立體圖 強(qiáng)烈的3D立體畫(huà)感，讓屋頂從內(nèi)部變得平坦 要變成穹頂，效果很逼真。 波佐的貢獻(xiàn)不僅限于3D立體畫(huà)，他 同時(shí)，他是一名優(yōu)秀的建筑師，他將自學(xué)成才 自身建筑知識(shí)結(jié)合3D立體畫(huà)技巧，寫(xiě)作 變成一本書(shū)《畫(huà)家與建筑師的透視學(xué)》， 這本書(shū)詳細(xì)討論了建筑和3D立體畫(huà)之間的關(guān)系 法對(duì)透視畫(huà)的處理對(duì)歐洲有很大的影響 寬。波佐和他的學(xué)生們找到了工作 房間，培養(yǎng)了許多3D立體畫(huà)人才，包括一 一個(gè)來(lái)自米蘭，的年輕人 作為一名在天主教，的耶穌會(huì)傳教士，他橫渡了海洋 大海把他的3D立體畫(huà)能力帶到了遙遠(yuǎn)的地方 向東，在紫禁城，度過(guò)余生 他的中文名字是郎世寧 法的透視技巧與郎世寧和其他西人一起傳播 牧師的腳步來(lái)到了中國(guó)熱愛(ài)藝術(shù) 乾隆皇帝也對(duì)西的外國(guó)3D立體畫(huà)感興趣 雖然他很清楚西外國(guó)畫(huà)中人物的面孔暗處理看不懂，但是畫(huà)質(zhì)逼真 感覺(jué)和氣勢(shì)場(chǎng)面能讓他很滿足 喜出望外的性格。

    乾隆皇帝自殺了 收藏夾直接干擾宮廷3D立體畫(huà)創(chuàng)作 宮廷的室內(nèi)裝飾，西方畫(huà)家的才華 在一定程度上，它是顯示和創(chuàng)建的 西洋畫(huà)風(fēng)格。通景線法3D立體畫(huà) 傳入中國(guó)，后，它放棄了宗教性，主要是假裝 出于創(chuàng)作目的、主題和內(nèi)容的裝飾和欣賞 應(yīng)該世俗化。

    畫(huà)中的宮殿圍墻和庭院 花草是純凈而現(xiàn)實(shí)的中國(guó)風(fēng)景 物，同時(shí)透視法3D立體畫(huà)形式的留存 介紹了通景線法3D立體畫(huà)的特殊裝飾效果 水果，體現(xiàn)了一種洋為中用的文化融合 關(guān)閉。通景線法的畫(huà)具有獨(dú)特的裝飾特征 為了擴(kuò)大室內(nèi)空間的作用，根據(jù)物理 保留和存檔記錄主要用于可居住性 宮殿，不幸的是由于古代建筑 翻新和損壞，并保持原樣，直到現(xiàn)在 越來(lái)越少了。嘉慶皇帝即位后，大部分 帶有乾隆皇家身份的圖片被替換 來(lái)，放下拿下來(lái)，再支撐著進(jìn)一步保存。 因此，大量的山水畫(huà)脫離了原有的陳設(shè) 環(huán)境，只保留了法3D立體畫(huà)的線條特征，而沒(méi)有 法再次展示了通景線和法的3D立體畫(huà)作為環(huán)境藝術(shù) 手術(shù)的獨(dú)特魅力。比如乾隆守望孔雀。” 開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面巨大，畫(huà)面中的建筑線在法是準(zhǔn)確的 事實(shí)上，假石頭被畫(huà)在兩邊和右邊的石頭上 缺陷是一個(gè)門(mén)道，很可能是整幅畫(huà) 當(dāng)門(mén)從墻上拆下時(shí)，門(mén)的附屬部分 失落，是現(xiàn)在這副殘缺 外貌。 通景線法的畫(huà)需要一面足夠大的墻 為了展示，你還需要足夠?qū)挸ǖ目臻g 欣賞才能達(dá)到最理想的藝術(shù)效果 果，普通民居顯然沒(méi)有這樣的客人觀看條件。

    就像歐洲的教堂壁畫(huà)一樣 計(jì)算樣本并最終完成通常需要幾年時(shí)間 樣，通景線法畫(huà)的畫(huà)項(xiàng)目是巨大的，據(jù) 《內(nèi)務(wù)府活計(jì)檔》記錄，墻繪 這幅風(fēng)景畫(huà)是在乾隆三十九年(1774年)畫(huà)的 年)開(kāi)始移交給乾隆四世內(nèi)務(wù)廳如意閣 歷時(shí)5年的14年(1779)是 當(dāng)時(shí)有很多宮廷畫(huà)師參與其中。 在法， 通景線畫(huà)畫(huà)是很耗費(fèi)勞動(dòng)力的。您想保存它嗎 易，雖然是一件有實(shí)用價(jià)值的藝術(shù)品， 但它注定不會(huì)成為一種流行藝術(shù)，在中國(guó)3D立體畫(huà) 3D立體畫(huà)只是一個(gè)罕見(jiàn)的例外。 是的。更重要的是，法透視線的繪制 3D立體畫(huà)技巧和明暗突起的表現(xiàn)始于法 最終依靠西方畫(huà)家，具體來(lái)說(shuō)，清宮 景線法3D立體畫(huà)創(chuàng)作的高峰在乾隆 之間，圍繞郎世寧， 王致誠(chéng)，等3D立體畫(huà)作品。 傳教士畫(huà)家推出。

    雖然有一些中國(guó) 學(xué)生跟隨他們多年，參與3D立體畫(huà) 系統(tǒng)，但法并沒(méi)有真正掌握這一技能 乾隆三十三年(1768年)郎世寧 他死后，宮殿里仍然有艾啟蒙和賀清泰 西方傳教士畫(huà)家，如潘廷章，但是 主要是畫(huà)人像，很少創(chuàng)作大型的通景線和法的3D立體畫(huà) 外來(lái)文化是在沒(méi)有大環(huán)境下引爆的 案子畢竟缺乏一定的生命力，干 乾隆后期，隨著西方傳教士的離開(kāi)或 在他死后，中國(guó)畫(huà)家的技術(shù)法逐漸退化并變得清晰 通景線，宮，法的畫(huà)很快就消失了。著名的 雖然疲憊而勤奮的齋畫(huà)是在郎世寧，完成的 死后，但有數(shù)據(jù)證明他們中的不少人 因此，從郎氏生前留下的畫(huà)作來(lái)看， 不能說(shuō)是中國(guó)畫(huà)家的作品。嘉 慶典結(jié)束后一直到清末，宮中仍有零星的 線法畫(huà)，大多是局部裝飾或修復(fù)，技術(shù) 法更不熟悉，只是概念上的模仿。 宮回廊，長(zhǎng)春的墻上畫(huà)著《紅樓夢(mèng)》人 故事的背景是由通景線法，處理的效果 現(xiàn)實(shí)，映射時(shí)間晚，關(guān)于慈禧太后 期間，制作人不詳?？紤]到當(dāng)時(shí)的社會(huì) 西風(fēng)東漸已成為大勢(shì)所趨，所以這組墻 3D立體畫(huà)不應(yīng)該和早期傳教士有直接關(guān)系 統(tǒng)一，可以看作是通景線和法的畫(huà)卷 清宮的《眨眼》。