在墻上涂涂畫畫可以說是人的天性，墻繪的出現(xiàn)有一個特殊的歷史和心靈交匯，相信很多人在小時候就會經常拿著鉛筆和蠟筆在家里的墻壁上亂涂亂畫，這是孩子從2歲到4歲的涂鴉期，因為孩子的世界出現(xiàn)了筆，激起了孩子強烈的創(chuàng)作欲望

人類最早的文字和繪畫就是刻在墻上的，那些壁畫是史前人類留下的文明交流。可隨著紙張的出現(xiàn)，壁畫成了不開化的標志，類似于墻繪的最初開端是出現(xiàn)在公元366年——敦煌壁畫，所以人類的墻繪歷史是有跡可循的



現(xiàn)代的墻繪開端，在于美國的涂鴉，涂鴉一詞起源于唐朝盧仝說其兒子亂寫亂畫頑皮之行，后逐漸演變成了帶有時代色彩的藝術行為，躁動的美術人愛涂鴉如同躁動的音樂人愛嘻哈一般，他們一樣都起源于紐約極度貧困的地區(qū)——布朗克斯。多年的貧困生活使當地的黑人青少年容易走上歧途，他們崇拜金錢，心向黑暗，一開始的布朗克斯到處可見寫得歪歪扭扭的幫派符號，像原始人聚居一般，因為城市出現(xiàn)之后，現(xiàn)代人似乎已經習慣建筑物光潔的表面，任何圖案都成了一種破壞和精神污染。

如果布朗克斯的壁畫永遠停留在幫派符號那就沒什么可說的了，可是世界從不缺少天才畫手，哪怕是極度貧困的黑人地區(qū)，他們開始設計自己的標簽，從此，這些符號開始好看起來，原來，墻是世界上最便宜的畫布，那種一邊逃脫警察追捕散發(fā)自己天性的快感，難以言表。



其實真正意義上的的涂鴉藝術家都與幫派無關，他們都是有想法和才華的人，許多美術字體在他們手中誕生，他們沒有報酬，只是極富表達欲望，像兒童那般真摯，宣泄自己對當時社會的情感，把自己的語言，想法和警世格言通過涂鴉的方式傳達給每一位路過的行人，這種對社會的不滿很快不止于墻上，上早班的紐約居民驚訝的發(fā)現(xiàn)地鐵車廂成了流動的展覽會，鮮艷的色彩沖擊著人們固有的審美，在滿是白色的混凝土強和鋼筋玻璃的城市畫下了具有歷史價值的一筆


說到鋼筋混凝土和玻璃，就要談到那時候人們的審美觀，20世紀60年代，國際主義風格盛行，國際主義跟藝術關系不大，沒有所謂的國際主義風格藝術，這完全是一個設計領域中的風格，我們講述之前先將此界定。這種為有錢人服務的扭曲風格正在影響當時的人們，形式上追求功能和經濟效益最大化，并且為富豪服務，玻璃幕墻是展示高科技成果和現(xiàn)代化程度的最好方式，所以美國漸起的高樓大廈筑起了資本主義的輝煌，也筑起了封閉人們對美的向往的高墻，反光的玻璃幕墻直刺人們的眼睛，但不能深入人們的心靈。



所以涂鴉的出現(xiàn)和發(fā)展也有它的必然性，它所代表的意義不止于的美國政治政策和社會治理的不滿，還有與其息息相關的藝術審美，他們所代表的吶喊如其風格一般，鮮明，醒目和熱烈

21世紀的中國也受到涂鴉的影響，每個國家都會經歷晃眼的高樓大廈，光污染不可避免，只不過在中國的藝術表達里不會有對社會治理的不滿，加上中國家庭的傳統(tǒng)觀念，所以涂鴉沒能在中國走遠

但是涂鴉以另一種方式在中國新生.21世紀，中國經濟快速發(fā)展，高樓林立，光污染也照常出現(xiàn)，人們發(fā)現(xiàn)城市的高樓大廈不再好看，樸素的自然鄉(xiāng)村更能吸引眼球，有才華的人們開始在其中尋找平衡點，所以，中國悠久的歷史被藝術工作者和人們再次肯定，濃郁和特色鮮明的的古風與城市相結合，畫筆將五千年的歷史結合墻繪帶到華夏子女面前，形成現(xiàn)在幾乎能讓每個人都認可的古風墻繪，同時，鄉(xiāng)村的經濟也因此能得到發(fā)展，歷史存在的意義被放大，人們的民族自豪感也能加深，鋼鐵林立的城市也得到解放，人們可以放下手機去面對沒那么冰冷的世界，學習繪畫的人們還能因此走到一起，為更好的藝術加工而努力，這好像與Juicy Salif外星人榨汁機的出現(xiàn)有異曲同工之妙。



總結，墻繪的發(fā)展從記錄，到表達，到經濟和藝術發(fā)展，對人們的作用毋庸置疑，藝術總會在它該出現(xiàn)的時候出現(xiàn)，或許可以說藝術一直存在，其意義就是與時代的結合讓其散發(fā)不同的光芒，我們現(xiàn)在做的是通過藝術加工讓城市變得精彩，這也是學習視覺傳達的意義所在，也是學習設計美學的意義所在。跟古人記載生活那般一樣重要，和布蘭科斯年輕人的吶喊那般有意義，將來的視覺藝術亦如是，承前啟后，一樣精彩。